Capacidad criminal, capacidad ficcional, tensiones entre historia y ficción en la novela negra centroamericana

La novela negra, muy presente en la producción narrativa actual hispanoamericana, adquiere cada vez más rasgos de lo que Clifford Geertz llama “género confuso”. Se borran, cada vez más permeables, las fronteras del género. La novela negra va cobrando más importancia como instrumento de critica y analisis histórico-politico. Hay quienes hablan incluso de la novela negra como nueva novela social. ¿Puede conservar intacto su estatus de una obra de ficción?. El objetivo del artículo es de presentar dos casos particulares de “jugueteo” o tensiones entre la historia, política, actualidad y ficción que se observan en la novela negra actual en Hispanoamerica. Las novelas analizadas, en una suerte de lectura comparativa, son Insensatez de Horacio Castellanos Moya y El material humano de Rodrigo Rey Rosa. En ambos textos que rozan el género negro (o incluso el de un thriller) y cuestiones políticas, se tiende, por un lado, a ficcionalizar la historia y, por otro, a servirse de la ficción como una suerte de máscara para proponer interpretaciones más o menos arriesgadas de hechos ocurridos.Crime fiction, very recurrent in the recent Latin American narrative production, takes more and more characteristics of what Clifford Geertz called "blurred genres". Gender boundaries are becoming more and more permeable, whereas crime fiction is gaining importance as an instrument of criticism and historical-­-political analysis. There are people who even talk about crime fiction in terms of a new social novel. Can it still maintain its status of being a work of fiction? The aim of this paper is to present two special cases of "playfullness" or tensions between history, politics, current affairs and fiction observed in current crime fiction of Latin America. The analyzed novels, via a kind of a comparative reading, are Insensatez by Horacio Castellanos Moya and El material humano by Rodrigo Rey Rosa. In both texts verging on crime fiction (or even thriller) and political issues, there is a tendency, on the one hand, to fictionalize history and, on the other, to use fiction as a kind of a mask to propose less or more risky interpretations of events