Comparative analysis of the opera “Turandot” by G. Puccini and the Beijing Opera “Princess Turandot”

Проводится сравнительный анализ оперы Дж. Пуччини «Турандот» и пекинской оперы «Принцесса Турандот», который выстраивается на основе оппозиции Запад-Восток. Целью исследования является изучение специфических особенностей пекинской оперы, осуществляемое в опоре на историко-стилевой и культурологический подходы. В ходе исследования доказывается, что принципиальное несовпадение западного классического образца и пекинской версии истории о китайской принцессе определяется разностью культурных традиций, в опоре на которые формируется менталитет творческой элиты Запада и Востока. Теоретическая новизна обусловлена выявлением культурных отличий, обнаруживаемых в таком синтетическом жанре музыкального искусства, как западная опера и пекинская опера. Практическая значимость состоит в возможности использовать полученные данные в процессе интерпретации и реинтерпретации сказки К. Гоцци не в контексте оперного творчества, но и в рамках мирового художественного наследия, частью которого выступает спектакль «Принцесса Турандот». Поставленный в 1922 году Е. Вахтанговым, он и сегодня остается в репертуаре театра, вызывая восторг у публики. The paper presents a comparative analysis of the operas “Turandot” and “Princess Turandot”, which is built on the basis of the West-East opposition. In one case, we are talking about the creation of G. Puccini, in the other - about the Peking opera. The aim of the research is to study the specific features of the Peking opera, carried out in reliance on the historical, stylistic and culturological approaches. The study proves that the fundamental discrepancy between the Western classical model and the Peking version of the story about the Chinese princess is determined by the difference in cultural traditions, on the basis of which the mentality of the creative elite of the West and the East is formed. The theoretical novelty of the study is due to the identification of cultural differences found in such a synthetic genre of musical art as Western opera and Peking opera. The practical significance of the research lies in the possibility to use the obtained data in the process of interpretation and reinterpretation of C. Gozzi's fairy tale not in the context of operatic creativity, but also within the framework of the world artistic heritage, of which the play “Princess Turandot” is a part. Staged in 1922 by E. Vakhtangov, it remains in the theater's repertoire today, delighting the audience.