La cuestión de la mirada en "Le Chef-d’oeuvre inconnu"

En mettant sous les yeux du lecteur un drame du monde artistique, Le Chef-d’oeuvre inconnu de Balzac met à nu tout une série d’implications du regard dans l’art et dans la vie amoureuse. Cet article se propose d’analyser les rôles que joue le regard – considéré dans une double dimension, créatrice et destructrice – dans le réseau complexe de relations dans lequel se voient impliqués les trois peintres (Porbus, Poussin et Frehnofer) et les trois figures féminines dont l’identité est sous plus d’un aspect ambiguë (Marie l’Egyptienne, Gillette et Catherine Lescault).Presentando al lector un drama del mundo artístico, Le Chef-d’oeuvre inconnu Balzac revela toda una serie de implicaciones de la mirada en el arte y en la vida amorosa. Este artículo se propone analizar los papeles que desempeña la mirada –considerada en su doble dimensión, creadora y destructiva– en la red compleja de relaciones en la cual se ven implicados los tres pintores (Porbus, Poussin y Frehnofer) y las tres figuras femeninas (María Egipcíaca, Gillette y Catherine Lescault).Through a story set in the artistic world, Balzac’s work Le Chef-d’oeuvre inconnu unveils a whole series of implications that the gaze has in art and life. This article aims at analyzing the roles played by the gaze – considered in a double dimension, both as a creative and a destructive force – in the complex network of relationships in which the three painters (Porbus, Poussin and Frehnofer), and the three ambiguous feminine figures (Mary of Egypt, Gillette and Catherine Lescaut) are involved