El eco de las batallas: música y guerra en el bando nacional durante la contienda civil española (1936-1939)

El presente artículo, basado en abundante material de archivo inédito, analiza tres obras escritas durante la Guerra Civil española, estrechamente relacionadas con el bando nacional y cuya temática gira concretamente en torno al conflicto bélico: el himno ¡Franco!, ¡Franco!de Nemesio Otaño, Amanecer en los jardines de España de Ernesto Halffter y Ofrenda a los Caídos de Conrado del Campo. A través de estos ejemplos, trataremos de esbozar una tipología de música patriótica de indudable cuño franquista con el propósito de participar en la reflexión relativa a la producción artística bajo contextos de guerra, tradicionalmente considerados, hasta una época relativamente reciente, a modo de paréntesis, especialmente en lo que concierne al ámbito de la música. Cet article, basé sur des sources d’archives inédites, analyse trois œuvres composées pendant la Guerre Civile espagnole et étroitement liées à la faction nationale, dont la thématique tourne autour du conflit armé : l’hymne ¡ Franco !, ¡ Franco ! de Nemesio Otaño, Amanecer en los jardines de España de Ernesto Halffter et Ofrenda a los Caídos de Conrado del Campo. À travers ces trois exemples, nous tenterons d’ébaucher une typologie de musiques patriotiques d’obédience résolument franquiste. Cette perspective s'insère dans une réflexion plus générale portant sur la production artistique dans un contexte de guerre, et qui fut considérée jusqu’à très récemment comme une sorte de parenthèse, surtout en ce qui concerne le domaine de la musique. This article, based on several unpublished archive sources, analyzes three works composed during the Spanish Civil War, closely related to the nationalist faction, whose theme revolves precisely around the war: Nemesio Otaño’s anthem ¡Franco!, ¡Franco!, Ernesto Halffter’s Amanecer en los jardines de España and Conrado del Campo’s Ofrenda a los Caídos. Through these three examples, we will try to outline a typology of patriotic music with an undeniable pro-Franco stamp. This perspective fits into a broader discussion on the artistic production under contexts of war, traditionally considered, until quite recently, as a parenthesis, specially regarding the field of music