El teatro de Jesús Campos o el falso dilema entre tradición y vanguardia

En el marco de la posmodernidad artística, y tomando como referencia el movimiento de la transvanguardia en Italia, con cuyos presupuestos encontramos claras similitudes, el teatro de Jesús Campos, situado por la crítica dentro del movimiento llamado «Nuevo Teatro Español», debido a su audacia expresiva y a su compromiso antifranquista, se distingue no obstante de la mayoría de los autores de este grupo en que, lejos de rechazar frontalmente el realismo de los años 50 y 60, ni la tradición de la comedia y el sainete frecuentadas por los autores conservadores del momento, Campos, ya desde sus inicios a comienzos de los 70, emplea unas y otras formas como recursos expresivos, desde el convencimiento de que las vanguardias no son sino un eslabón más de la tradición. El análisis de estos aspectos pone en cuestión la periodización que viene usando de forma habitual la historiografía del teatro español más recienteIn the framework of the artistic postmodernism, and with reference to the movement of the trans-avant-garde in Italy, whose ideology we find clear similarities, the theatre of Jesús Campos, located by critics within the movement called «Nuevo Teatro Español», due to their expressive boldness and its commitment to anti-Franco, however differs from most of the authors. Thus, unlike these playwrights, Campos does not reject frontally the realism of 50 and 60, or the tradition of comedy and the sainete frequented by conservative authors of the time. On the contrary, since its inception in the early 1970s, Campos uses both forms as expressive resources, from the conviction that the avant-gardes are just one more link in tradition. The analysis of these aspects calls into question the periodization that is being commonly used in the most recent Spanish theatre historiograph