La maldad genera cuentos de hadas: Análisis de la película de Guillermo del Toro <i>El Laberinto del Fauno</i>

The Labyrinth Of The Faun (2006) by Guillermo del Toro is a film built on two planes that intertwine constantly: the real plane that matches with the 1944 Spanish post-war when a group of military men commanded by Vidal merciless chase the maquis in the area, and the imaginary plane, thought by Ofelia in parallel, as a sort of escape in front of the negative events she is enduring or that surround her life. When the surrounding evilness is extreme, to escape to a world of fantasy becomes a way out in order to survive; anyway it is only a partial solution as the negative reality will burst to a large or lesser extent into this imaginary world and, unfortunately, this will not be avoided. Guillermo del Toro creates a fiction that, even if originated by evilness, adopts a shape closer to the goodness: a fairy tale. Nevertheless, not everything is goodness in this a priori idyllic world. El laberinto del fauno (2006) de Guillermo del Toro es una película con dos planos que se entrecruzan constantemente: el real, que se corresponde con la España de posguerra de 1944, en el que unos militares capitaneados por Vidal persiguen sin piedad a los maquis de la zona, y el imaginario, ideado por Ofelia en paralelo como evasión ante los acontecimientos negativos que vive o que la rodean. Cuando la maldad circundante es extrema, huir a un mundo de fantasía se convierte en una salida para sobrevivir, pero sólo es una solución parcial, porque la realidad negativa irrumpirá con mayor o menor medida en ese mundo imaginario y no siempre se podrá evitar. Guillermo del Toro plantea una ficción que tiene su origen en la maldad, pero adquiere una forma mucho más cercana a lo contrario, un cuento de hadas, sin embargo, no todo va a ser bondad en ese mundo inicialmente idílico