<i>La flor de mi secreto</i> (Almodóvar, 1995): La literatura como seducción

The multiple references to writing in Pedro Almodovar’s La flor de mi secreto (1995) have arguably made this film his most literary. Reading and writing function as the structural axis of the movie because they define the existence of the main character - Leo/Amanda Gris. But beyond the constant literary allusions, what makes the “literarity” of this film is, on the one hand, the construction of the protagonist according to literary models and on the other the exploration of her subjectivity through her writing. Leo as a character is created as a replica of the tormented writers that she admires. In their stereotypical tradition, she is an alcoholic, addicted to sleeping pills, suicidal, obsessed with her loneliness and installed in her writing as a survival space. Furthermore, the spectator accesses her subjectivity through her career as a writer because her melodramatic life gets entangled with her novels. Almodóvar projects his literary ghosts in La flor de mi secreto and in the process, subverts the parameters of literature, the canon, the gender and genre categories and the question of authorship. He also resists a stable definition of literature as art by inserting it in a filmic text, favoring a complex intertextuality which contributes to dissolving the frontiers between high and low culture and to opening a common ground for the arts. Las múltiples referencias a la escritura presentes en La flor de mi secreto (1995) han llevado a etiquetar esta película como la más literaria de Pedro Almodóvar. La lectura y la escritura funcionan como hilo conductor de la película en la medida en que articulan la existencia de la protagonista, Leo/Amanda Gris. Pero más allá de este despliegue de alusiones literarias, lo que en realidad determina la literaridad del film es, por un lado, la construcción de dicho personaje a partir de modelos literarios y por otro la exploración de su subjetividad a partir de la escritura. Leo se perfila como réplica de las escritoras “atormentadas” a las que admira; alcohólica como ellas, adicta a los tranquilizantes, suicida, abrumada por la soledad e instalada en la escritura como espacio de supervivencia. Además, el espectador accede a su subjetividad a partir de su trayectoria como escritora ya que su melodramática existencia se funde/confunde con su escritura. Almodóvar proyecta en La flor de mi secreto sus fantasmas literarios y subvierte en el proceso los parámetros de la literatura, el valor del canon, las categorías genéricas, tanto literarias como sexuales, las leyes del mercado y las cuestiones de autoría. Opone además una clara resistencia a una definición estable del fenómeno literario al insertarlo en el cinematográfico, activando con ello un complejo juego de intertextualidades que en última instancia contribuyen a disolver las fronteras entre la alta y baja cultura y a abrir un espacio de convergencia entre las artes