Entre obsesiones y subjetividades, el cine de autor de Hayao Miyazaki

Al momento de hablar del cine de autor —tal y como esta teoría fue propuesta por François Truffaut y André Bazin, entre otros teóricos—, se confiere al cineasta o director el papel de máxima autoridad creativa entre los implicados en una producción. De esta manera, los filmes pasarán a ser construcciones enteramente subjetivas y manifestaciones directas de las preocupaciones, temáticas y obsesiones del cineasta; pudiendo hablar así de la existencia de un sello característico que predomina a lo largo de su filmografía o que se manifiesta a través de signos latentes y constantes en su obra. El presente artículo tiene como objetivo demostrar que la obra del realizador japonés Hayao Miyazaki, puede enmarcarse dentro del cine de autor. Para esto, se recuperan las ideas y principales postulados de la teoría del cine de autor, mismos que —matizados con sus respectivas críticas— fungen como marco teórico y categorías de análisis al aproximarse a su filmografía.