The Romany Musical Versatility: The Case of Gypsy Disco-Polo

Как известно, европейские цыгане всегда тяготели к определенным видам деятельности, из которых ближе всего им была музыка. Свидетельством природной музыкальности цыган в наши дни может служить, например, неизменная популярность таких творческих коллективов, как Gypsy Kings . Несмотря на восприимчивость цыган новым веяниям, постоянно обогащающим жанрово-стилистическую палитру их музыки, она всё ещё легко узнаваема и по-прежнему завораживает своим особым мелодико-ритмическим рисунком, своей романтической экспрессией и ни на что не похожей манерой исполнения. В данной статье поднят вопрос о сущности подлинного цыганства в музыке, на который, как считает автор, можно, по крайней мере частично, ответить при более детальном исследовании произведений, созданных носителями культуры рома, в 2000-х гг. Анна Пиотровска рассматривает современные жанры цыганской музыки, самым популярным из которых в Польше является цыганское диско-поло, в исторической перспективе и приходит к выводу об исключительной универсальности и многогранности цыганских музыкантов, обладающих способностью с лёгкостью подстраиваться под любую культурную ситуацию, позволяющей им и сегодня удовлетворять вкусы широкой слушательской аудитории, одновременно поддерживая жизнеспособность собственных многовековых музыкальных традиций. As commonly known, European Roma (Gypsies) have specialized in certain occupations but predominantly were associated with their excellent musicianship skills. It is also true today as attested, among others, by the never dwindling popularity of such bands as The Gypsy Kings. Gypsy musicians are very much appreciated and their music is still enjoyed. It is the result of the Gypsy versatility and their ability to adapt to musical innovations. Despite the extreme richness of forms, manners of performance, etc. characterising the socalled Gypsy music, or more precisely the music by the Roma, their musical products are still easily identifiable by nonRomany circles who associate them with the colourful world of the highly idealized and romanticised Gypsy life. The paper shows without neglecting the historical perspective that the question of the essence of the genuine Gypsyness in music can be, at least partially, answered by taking a closer look at new genres associated with Gypsies and by analysing contemporary practices exercised by the Romany musicians. Consequently, the article is focused on the contemporary trends in the socalled Gypsy music, especially those which merged in the 2000s with popular genres such as Gypsy discopolo popular till today and enjoyed by large audiences in Poland. The article claims that such new genres as Gypsy discopolo should be considered as fine examples of Romany musical versatility proving the vitality of their tradition as cultivated today. Romany musicians adapt to the new situation in such a way as to address the requirements of contemporary listeners who expect that the socalled Gypsy music should be on a par with uptodate productions known from the mass media, while still adhering to the romanticised vision of the Gypsyness.