Vers une injonction à la participation sur les réseaux sociaux dans l’exposition ?

Depuis les années 1960, la participation en contexte muséal se caractérise par de profondes mutations. Conséquence du tournant gestionnaire et communicationnel des musées [Davallon, 1992], la mobilisation du paradigme de la participation dans les expositions des musées d’art et de société semble plus importante qu’auparavant, et s’hybride à une stratégie communicationnelle s’appuyant largement sur les réseaux sociaux numériques (RSN). Cet article explore la matérialisation scénographique des relations entre RSN et musées au sein des espaces d’exposition. J’analyse pour cela des terrains d’enquête menés à la Réunion des musées nationaux - Grand Palais (Paris) entre 2016 et 2018. Les dispositifs analysés (scénographies immersives, mots-dièse, écrans plats de visualisation de la participation) montrent que des écritures scénographiques circulent entre différents acteurs institutionnels et des RSN. In fine, la mutation de la scénographie à plusieurs endroits matérialise une injonction globale à la participation photographique dont j’étudierai ici la grammaire de production [Verón, 1987].