Vestido de noiva rasgado: acordes intertextuais em Por escrito, de Elvira Vigna

Uma das formas de acesso ao cerne narrativo do romance Por escrito, de Elvira Vigna, publicado em 2014, é a análise do mais explícito diálogo intertextual empreendido pela autora: a presença de uma tentativa de montagem de Vestido de noiva, peça de Nelson Rodrigues originalmente encenada em 1943. Por detrás das cortinas da “adaptação musical que nunca houve” jazem escondidas incontáveis reflexões sobre o caráter das personagens (especialmente da narradora e protagonista, Valderez, e da bailarina russa Aleksandra, a intérprete de Alaíde) e sobre o próprio processo de escrita, o que dá a Por escrito o teor metalinguístico observado por Beatriz Resende em crítica publicada n’O Globo, em 26/10/2014. Na visão de Resende, Vigna redigiu uma história marcada por “nenhum drama e nenhum afeto” – história cuja protagonista prefere ficar à margem, transitando pelos não-lugares. A menção aos três planos da peça de Rodrigues conduz o leitor a um emaranhado de dúvidas e questionamentos – centelhas criativas deste trabalho, que lança questionamentos acerca da transitoriedade (dança entre “liberdade” e “loucura”) da prosa de Elvira Vigna.