Герои Гоголя в музыкально-сценическом воплощении в спектакле «Вий» Одесского национального театра оперы и балета.

Цель данного исследования – определить смысловые наполнения созданного по музыке В.Губаренко и редакционным преобразованиям сюжета и образного расклада повести Гоголя в соотнесении с «духом времени»  по Г.Гегелю, то есть в соответствии с восприятием современного слушателя-зрителя. Методологическая основа исследования – интонационный подход в развитие идей Б.Асафьева об «интонационном словаре эпохи» в Украине, как это имеет место в работах Е.Марковой, О.Муравской и др. Стилевой компаратив и герменевтический, культурологический методы  составляют основу музыковедческого анализа балетно-оперного синтеза. Научная новизна работы – впервые предпринимается научно-апробированная попытка определить специфику стилевого выхода постановки «Вия» В.Губаренко 2010-х как «фантасмагории» в формулировке постановщика Г.Ковтуна. Выводы. Анализ демонстрирует преобладание зрелищно-танцевальных внедрений в оперу-балет в традиционном раскладе концентрации распеваемого материала в характеристике положительного начала спектакля и танцевального в подаче демонически-фантасмагорийного комплекса действия, причем, сюжетно-сценические усложнения складываются помимо музыкального тематизма как такового, создавая то преобладание зрелищности, которая показательна была для оперы барокко и романтизма и которая оказалась приемлемой для современной аудитории. Постановка Г.Ковтуна симптоматична для постмодернистской тяги к зрелищности, в ней отсутствуют мистериальные ассоциации, столь показательные для нравственно-религиозного пафоса сочинений Н.В.Гоголя.Ключевые слова: жанр в музыке, опера-балет, постановка оперы, мистерия, зрелищность оперы-барокко