Музыкальный театр В. И. Ребикова и традиции русского символизма

Цель статьи ориентирована на выявление поэтико-интонационной уникальности музыкально-театрального наследия В. Ребикова («Ёлка», «Тэа», «Женщина с кинжалом», «Дворянское гнездо» и др.) в русле духовно-эстетической  и стилевой специфики русского символизма. Методология: статья опирается на аналитический, герменевтический, историографический и феноменологический методы исследования. Научная новизна заключается в обращении к творчеству В. И. Ребикова как одному из интереснейших представителей рубежа XIX-XX ст., и, в частности, к его экспериментальному музыкально-театральному наследию, соотносимому по многим параметрам с исканиями символистов. Выводы. Музыкально-театральная область творчества композитора, обобщенно определяемая им как «театр духа», «театр настроений», «театр внутренних переживаний», представлена такими жанрами, как «музыкально-психографическая драма», «музыкально-психологический рассказ». Генетически она восходит не только к эстетике символистов (А. Шницлер, Л. Андреев, А. Воротников, В. Брюсов, А. Бёклин и др.), но и к отдельным положениям философии Ф. Ницше, художественно-эстетическим исканиям Л. Н. Толстого, а также к традициям русского и западноевропейского музыкального театра XIX – начала ХХ веков. Ключевые слова: символизм, русский символизм, музыкальный символизм, музыкальный театр В. И. Ребикова, «театр духа», «музыкально-психографическая драма».