القصيد الومضة في الشعر العربي المعاصر شعر عز الدين المناصرة مصداقاً

يطلق مصطلح الومضة على هذا اللون من القصيدة الجديدة ونعني بها القصيدة المختزلة ذات التكثيف والإيحاء وهناك من يسميها القصيدة التوقيعية والقصيدة الصورة، ذات الإشعاع القوي النافذ ، الذي تتولد عنه دهشة مفاجئة في منطقة اللاشعور ، فتترك بعد ذلك ، انطباعاً في الشعور لا يمحى ، ومن ثم ، فهي تشبه إلى حد بعيد وميض البرق ، تلتقط في لحظة انبهار ضوئي يكشف عن جزئيات وحساسيات ذهنية في غاية الحدة لأنها ناقدة وساخرة وتهكمية .وهذه القصيدة الصورة التي تعتمد الوميض أو البرق السريع ، نمط في منتهى التأثير من حيث البناء الفني ، إنه لمحات سريعة مفاجئة ، يلتقطها الخيال ببراعة فائقة من مشاهدات الواقع ، ويعقد بينهما أواصر وثيقة ذات خلق فني تهز المشاعر بغرابتها ، وما فيها من عنصر المفاجأة والإمتاع والطرافة والمفارقة وحسن التناول وجمالية التلقي والألفة .ولعل أول خطوة في رسم هذه القصيدة ، هي أن يجمع الشاعر بين المعنى الحسي ، والمعنى الذهني في لمحة واحدة ، فتشتمل الصور حينئذ على العمق والسطح معاً ، على المفهوم والإدراك الحسي للمفهوم ، على التجربة وخلاصة التجربة ( ) .أما قصيدة الهايكو اليابانية ، فهي عبارة عن مقطعات شعرية قصيرة ، تتكون من ثلاثة أبيات ، في خمسة مقاطع ، ووسطها من سبعة أبيات إن هذا لا يعني التزام مقلدي هذه الكتابة عندنا حرفياً بهذه الشروط ، ولكنهم ربما اهتموا بغنائية الموضوع ، أكثر من احتفالهم بمعيارية الشكل ، بسبب إن إيقاعية شعرنا ذاتية ، لا إنشائية ، قائمة على المقطعية ( )، ولكن هذا لا ينفي تأثر قصيدة الومضة بتشكيلها وبنائها بالهايكو على ما أظن .