O império da escritura

A grande personagem do filme O livro de cabeceira , de Peter Greenaway, é a literatura. Felizmente, não é mais uma dessas insuportáveis “leituras” cinematográficas de obras literárias, que reduzem a literatura e humilham o cinema. O filme tem uma linguagem própria, uma personalidade singular. Este texto procura mostrar como o filme dialoga com a literatura e a sexualidade, do ponto de vista oriental, realizando o que Roland Barthes chamou a “felicidade dos signos”, e deslocando a linearidade sintagmática das cenas para uma surpreendente via metafórica não-sequencial. A trama aqui assemelha-se a uma rede, diluindo a ideia de centro, de motivo condutor. The great character of the movie The pillow book , by Peter Greenaway, is literature. Fortunately, it’s not one of these unbearable cinema “readings” of literary works, which reduce literature and humiliate the art of the cinema. The movie has a proper languge, a singular personality. This text intends to show how the film establishes a dialogue with literature and sexuality, from the point of view of the japanese-chinese culture, performing what Roland Barthes called “happiness of the signs”, and transforming the usual syntagmatic linearity of the scenes into a surprising metaphorical non-sequencial way. The plot here looks like a net, which refuses the idea of a center, of a causal sequence of actions.