LITERARISCHE BLÜTEN LESEN ODER BLUMEN DER FREUNDSCHAFT WEIHEN? DIE ANTHOLOGIE ELISENS UND SOPHIENS GEDICHTE UND DER LITERARISCHE FREUNDSCHAFTSKULT IM SPÄTEN 18. JAHRHUNDERT

In the context of the eighteenth century, during which the anthology became so discursively salient, the collection Elisens und Sophiens Gedichte (1790) assumes a peculiar significance. This anthology, which emerged from the circle of friends surrounding Johann Wilhelm Ludwig Gleim in Halberstadt, is ostensibly devoted to poems by the two women writers and friends, Elisa von der Recke (1754–1833) and Sophie Becker (1754–89). But it is not simply a showcase of these two poets. Closer examination reveals that this work directly derives from the idea of friendship in an age of sensibility, aiming to preserve the relationships among the mixed circle of friends for posterity. In so doing, the collection conflicts with a traditional model of the anthology in the eighteenth century and its aesthetic criteria. For after Sophie Becker's death the editor decided to complete the collection with an inner anthology of poems of grief in an act of memorialisation. The present paper analyses the various tensions characterising this anthology from 1790, reconstructing its complex genesis and publication history. In closing, the following article describes a very particular and previously unknown copy of the anthology. We can read this special edition as the counterpart to the printed manuscript, and as a specific model of communication. Im literarischen Kontext des 18. Jahrhunderts, in dem ein reges Interesse für Anthologien zu beobachten ist, nimmt die Sammlung Elisens und Sophiens Gedichte (1790) eine besondere Stellung ein. Die aus dem Halberstädter Freundeszirkel um Johann Wilhelm Ludwig Gleim hervorgegangene Sammlung widmet sich den Gedichten der beiden Dichterinnen und Freundinnen Elisa von der Recke (1754–1833) und Sophie Becker (1754–89) und erweist sich bei näherer Betrachtung als ein Werk, das dem Ideal der empfindsamen Freundschaft entspringt und die freundschaftlichen Beziehungen eines gemischten Freundeskreises verewigen soll. Dabei gerät die Sammlung zugleich in Konflikt mit dem traditionellen Anthologie‐Modell und seinen ästhetischen Ansprüchen, und zwar vor allem dann, als der ursprünglichen Sammlung nach Sophie Beckers Tod eine Binnenanthologie mit Trauergedichten in memorialer Funktion beigefügt werden soll. Der vorliegende Beitrag geht diesen verschiedenen Spannungen nach und rekonstruiert ihre komplexe Entstehungs‐ und Publikationsgeschichte, indem er zum Schluss auf ein besonderes, bislang unbekanntes Exemplar der Anthologie eingeht und anhand dieses Drucks das Kommunikationsmodell der Sonderausgabe als ein Pendant zum Manuskriptdruck definiert.