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Si observamos la seccion teatral del siglo XVII en cualquier manual de «Historia de la Literatura Espanola» veremos como se nos habla de unas condiciones politicas, sociales y economicas que marcaran la aparicion de unos elementos referenciales en el desarrollo del arte escenico de la epoca, cuyo centro se situa siempre en la ngura del escritor Lope de Vega. Asi, asistimos a una division periodica que, normalmente fragmenta el siglo que nos ocupa en dos grandes figuras, ciclos o «escuelas» (la de Lope y la de Calderon) con caracteristicas propias que son, casi con exclusividad, el hecho de la configuracion de un esquema modelico para la escritura de las obras y la representacion de las comedias y, en segundo lugar, una superacion de este esquema tendente a un perfeccionamiento estetico y conceptual. Sin embargo, esta vision excesivamente taxonomica de un periodo tan complejo respecto al fenomeno teatral deja de lado dos hechos basicos: a) las constantes interferencias de unos autores con otros que demuestran la inoperancia o relatividad de la division ciclica mencionada. Asi, las polemicas teoricas y practicas acerca de la escritura dramatica van a ser factores de modificacion respecto a estos postulados aparentemente inamovibles; b) el hecho de que existe una distinta conciencia estetica respecto a lo que es el planteamiento de la originalidad y el bagaje cultural que compartiran los autores de ambos ciclos (y, evidentemente, autores anteriores o

Adaptación y dramaturgia en dos obras de Agustín Moreno.