CIENCIA-FICCIÓN DIGITAL IBEROAMERICANA (MUTANTES, CIBORGS Y ENTES VIRTUALES): LA RED Y LA LITERATURA ELECTRÓNICA DEL SIGLO XXI

El ciberespacio es la última frontera a explorar para la ciencia-ficción (CF, o ficción especulativa), más aún si las narrativas están creadas en computadoras y son desarrolladas para ser vistas/leídas en computadoras y otros soportes digitales (iPads, iPhones, espacios de realidad virtual). En relación a la ciencia-ficción digital surgen muchas preguntas: ¿Qué es la CF digital o electrónica? ¿De qué forma están los nuevos medios cambiando nuestro acercamiento a la CF? ¿Qué nuevas características podemos observar en la CF digital? ¿De qué forma se ha adaptado la CF a nuevos formatos narrativos cómo el hipertexto, los hipermedia, las blognovelas, los cómics digitales o las novelas en redes sociales? ¿Cómo logra la CF utilizar los nuevos medios para ejercer crítica cultural desde la periferia? En este ensayo arguyo que existe una afinidad “especial” entre las nuevas formas de narrar en Internet y la CF, y que los avances tecnológicos de la informática se reflejan no sólo en el contenido sino también en la forma y la circulación de la CF digital. No se puede negar que las nuevas tecnologías están jugando un rol importante en el desarrollo cultural de Iberoamérica (incluyendo a España, Portugal y América Latina).1 Un número significativo de obras de literatura electrónica generadas en Iberoamérica se han enfocado en la CF, muchas de ellas mediante el subgénero del cyberpunk, con el propósito de explorar temas y problemáticas sociales particulares a una posmodernidad periférica. En las siguientes páginas analizaré el fenómeno de la CF digital iberoamericana, incluyendo su variante cyberpunk, examinando tres casos específicos: una de las primeras novelas de hipertexto, Condiciones extremas (1998) de Juan B. Gutiérrez (Colombia, 1973), un hipermedia narrativo que utiliza video y sonido, Gabriella infinita (2005) de Jaime