PUIG Y SUS PRECURSORES O HACIA UN NUEVO CANON (BORGES/PUIG)

Borges y su obra, siguen constituyendo el canon consciente (e inconsciente) con el que se mide la narrativa argentina contemporanea. En el caso de Manuel Puig, quien se manifestaba tan ajeno a toda tradicion literaria, se impone entonces la pregunta de por que compararlo con Borges. Pregunta pertinente porque, a primera vista, ambos autores y sus obras respectivas, poco o nada tienen en comun. Y es precisamente a partir de esa equivocada observacion inicial, y sobre todo, a partir de la fi liacion Puig-Cortazar instaurada por un sector importante de la critica argentina, que nace este articulo.1 Por ejemplo, Graciela Speranza quien afi rma que, ante “la oposicion BorgesCortazar que organiza la literatura argentina de los ‘60’, Puig –si bien se distancia de ambos– muy bien podria fi liarse en la linea Arlt-Cortazar” (73); o Jose Amicola, que con su grupo de estudio en la Universidad de La Plata ha venido procesando materiales ineditos de Puig a la vez que manuscritos de su obra publicada, en cuyo prologo a la edicion critica de El beso de la mujer arana de la Coleccion Archivos se lee: “La obra de Manuel Puig [...] surge en el momento de mayor prestigio del canon reafi rmado por Borges que dictaminaba mesura para las letras argentinas. Puig viene a quebrar esta ley al internarse en la senda de la experimentacion con el mal gusto” (XXIV). Esta ruptura lo emparenta, a su juicio, con Arlt y Cortazar. En el mismo volumen Jorge Panesi, comentando el articulo de Alberto Giordano “Una literatura fuera de la literatura”,