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La narrativa latinoamericana del siglo XIX, desde El Periquillo Sarniento a las crónicas y cuentos modernistas, está inextricablemente relacionada con los periódicos y las revistas literarias de la época. Ambas formaciones discursivas comparten horizontes culturales e ideológicos semejantes, los mismos protagonistas, y experimentan procesos de modernización paralelos. Las publicaciones periódicas, además, abren nuevas posibilidades de difusión e imponen límites a la narrativa. A pesar de todas estas y otras conexiones, existen relativamente pocos trabajos críticos que exploran las implicaciones específicas de estas relaciones, y menos aún en el caso de las novelas sentimentales. Sugiero que leer literatura en las páginas periódicas donde salen en su mayor parte, y hacerlo tomando en cuenta ese medio, con su multiplicidad y variedad de mensajes, aporta nuevas perspectivas sobre lo que se entiende en y sobre esos textos. A manera de ilustración puedo señalar que mientras las historias literarias hispanoamericanas sobre el período tienden a articular visiones orgánicas y coherentes de su corpus, el estudio de las mismas obras en las publicaciones donde aparecieron, es decir, la lectura de la historia de la literatura desde los periódicos, al mismo tiempo que se va produciendo, presenta un panorama mucho más disperso y complejo (Unzueta, “Periódicos e historias literarias”). A continuación examino algunas relaciones intertextuales y, sobre todo, estrategias de lectura, en un caso específico. Soledad es un “romance nacional” paradigmático, tanto por sus contenidos como por la manera en que se publica. Aparece como folletín de La Epoca de La Paz, Bolivia, entre el 7 y el 25 de octubre de 1847. Poco después se anuncia una “elegante edición” que la misma imprenta publica por separado. El procedimiento se repite un año más tarde en El Comercio de Valparaíso, cuando el autor, Bartolomé Mitre, se encuentra en Chile (Verdevoye 14). No exploraré las relaciones intertextuales de Soledad con novelas de estructura y contenidos semejantes, como Indiana de Jorge Sand (Rípodas Ardanaz); o con La nueva Eloísa de Rousseau, obra que la protagonista lee, dos personajes comentan, y que da título a uno de los capítulos. Tampoco me concentraré en los poemas citados en la novela, algunos compuestos por el propio Mitre, ni “Una impresión al pie del Illimani,” del poeta romántico Mariano Ramallo, publicado en las páginas de La Epoca el 23 de agosto del 1845 y en La Abeja Paceña el 16 de julio de 1846.

SOLEDAD O EL ROMANCE NACIONAL COMO FOLLETÍN: PROYECTOS NACIONALES Y RELACIONES INTERTEXTUALES