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El presente trabajo estudia la “función literaria” en el cine desarrollada en dos textos cinematográficos de Eliseo Subiela, uno de los directores más conocidos de la Argentina. Mi intención es ir más allá de los paradigmas comunes de adaptación literaria e influencia literaria, así como de los modelos fijos de la especificidad cinematográfica, con la idea de sugerir que la literatura representa una condición limítrofe para el cine, un sistema delimitador y un dispositivo enmarcador que a su vez está consumido dentro de la logofagia frenética del cine. Se ha escrito mucho sobre el régimen scopofílico del cine, a través del cual el consumo de imágenes viene a sustituir la falta constitutiva en la relación del sujeto con la pantalla, a menudo proyectada en la figura de una mujer;1 menos se ha escrito recientemente en torno a su deseo de conseguir un dominio lingüístico y de constituir un significante totalizador. Los teóricos del cine clásico prestaron atención al lenguaje del cine (Metz), al cine como texto y como écriture (el propio Subiela cita el concepto de Astruc de la “caméra-stylo” en una entrevista reciente).2 Sin embargo, en este trabajo estoy menos interesado en la textualidad del cine que en su deseo por el texto (literario); mi planteamiento está basado en la idea de que la literatura misma se convierte tanto en objeto como en significante del deseo en las obras de Subiela. A través de la proliferación de citas literarias, de autores sucedáneos y de juegos genéricos, el espacio de representación literaria en estas películas establece un complejo sistema de interacciones de marco y referencia, límite y significación. Ninguna de las películas de Subiela puede ser considerada como adaptación, a menos que sea posible describir una película como la adaptación de un poema. Desde sus primeros trabajos, Subiela ha mostrado un compromiso con la literatura en sus obras

DESEOS DE LITERATURA: AUTORES SUCEDÁNEOS EN DOS PELÍCULAS DE ELISEO SUBIELA – ÚLTIMAS IMÁGENES DEL NAUFRAGIO Y EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN