EMBESTIDA A LA BURGUESÍA: HUMOR, PARODIA Y SÁTIRA EN LOS ÚLTIMOS RELATOS DE SILVINA OCAMPO

No cabe duda que la obra cuentistica de Silvina Ocampo parece finalmente cobrar una gradual y merecida importancia por parte de la critica literaria. Su obra ha estimulado en el pasado excelentes lecturas acerca de materias tan variadas como la desmitificacion infantil y la crueldad (Molloy, Meehan, Balderston), lo fantastico y la perspectiva feminista (Fox-Lockert, Klingenberg), el erotismo (Araujo) y las diferentes estrategias narrativas (Ferreira-Pinto, Tomassini). Sin embargo, a pesar de esta creciente y paulatina muestra de estudios, muy poco se ha indagado con profundidad acerca del humor sagaz y sutil que campea y, en muchas ocasiones, estructura sus relatos. Si bien el humor no ha pasado inadvertido para los criticos, sigue siendo objeto de interpretaciones generales y complementarias.1 La propia escritora argentina en una de las escasas entrevistas que concedio en vida, se queja ante su interlocutora de esta falta de reconocimiento humoristico: “Me gustaria que me hicieran una antologia de cuentos humoristicos, vos sos una de las pocas personas que los ha tomado en cuenta” (Ulla 103). Nuestra investigacion tratara precisamente de analizar parte de ese punto de vista humoristico en sus ultimas tres colecciones de cuentos, quizas las menos estudiadas hasta la fecha: Los dias de la noche (1970), Y asi sucesivamente (1987) y Cornelia frente al espejo (1988). En esta ocasion nos limitaremos a examinar el humor afiliado a la satira con vistas al desenmascaramiento y desmitificacion de ciertas actitudes burguesas y de marcados estereotipos sociales. Al mismo tiempo plantearemos que algunos de sus relatos se presentan en un dialogo intertextual con otros generos literarios, parodiando de paso los intertextos en cuestion.2 Linda Hutcheon al diferenciar la satira de la parodia senala que la primera es siempre comica y va encaminada en direccion a una realidad fuera del contexto literario,