English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Global: Zendy Plus annual

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Insights

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Global: Zendy Plus monthly

Global: Zendy Tools annual

Global: Zendy Tools monthly

Global: Zendy Free Plan

Il convient de se deprendre de l’opposition radicale qu’une historiographie litteraire partiale et partielle a construite entre une dramaturgie francaise dite « baroque » et un theâtre pretendument « classique ». Alors que le spectacle serait l’un des principaux ingredients d’un theâtre baroque visant a la satisfaction des sens, le theâtre classique reposerait sur la mise en scene d’un discours rationnel parfaitement maitrise dont l’objectif serait la satisfaction de l’esprit. S’il existe bien deux types de dramaturgie qui different par les moyens mis en œuvre, les resultats escomptes sur le public sont en revanche parfaitement identiques. Dans les deux cas c’est l’emotion qui prime, que celle-ci resulte de la rhetorique merveilleuse de la scene ou de la force eloquente du verbe. Contrairement au prejuge de cerebralite abusive, la dramaturgie « classique » a toujours ete amenee a peser sur l’affectivite intense de son public. Beaucoup moins intellectuel qu’eminemment sensuel, le discours « classique » se revele en definitive tres proche du spectacle « baroque ».

Tonner contre la tyrannie du verbe : spectacles baroques et discours classiques ?