Le sens des gestes dans le théâtre d’Omar Porras. Vers un enchantement physique

Cet article presente une reflexion sur le sens a porter aux gestes dans le travail d’Omar Porras et s’attardera en particulier sur le spectacle Ay ! QuiXote (2001), emblematique de la somatisation propre au style malandro. Par une prise en compte des mecanismes neuro-physiologiques des comediens et des spectateurs qui sous-tendent l’evenement theâtral, ainsi qu’a l’aide des notions d’intelligence « kinesthesique » et « kinesique », il discerne la puissance d’inscription de l’acte theâtral chez le spectateur comme l’aboutissement d’un training physique du comedien depassant sa volonte de maitrise sur son propre corps. Accedant par la a une forme de transcendance, le theâtre d’Omar Porras rejoint la typologie de Peter Brook dans la categorie que ce dernier avait choisit d’appeler « le theâtre sacre ». Le theâtre selon Omar Porras et le teatro malandro serait donc le lieu d’une forme hybride de communion, un re-enchantement du monde passant par une pratique exigeante et minutieuse du corps de l’acteur.