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En la conservacion de bienes culturales y, mas especificamente de esculturas, es fundamental que estas presenten estabilidad, ya que de la ausencia de esta cualidad puede derivarse su colapso y algunas patologias, como la aparicion de fendas, craquelados y levantamientos de la policromia. En la recuperacion de esta estabilidad, como ocurre en general en los tratamientos de conservacion aplicados a las obras, se debe mantener como premisa fundamental el empleo de materiales y metodologias que tengan en cuenta los criterios de reversibilidad y discernibilidad de los materiales. Como ejemplo de lo mencionado, el presente trabajo muestra los trabajos de conservacion desarrollados sobre dos esculturas que Gomez-Moreno, en su Catalogo Monumental de Espana. Provincia de Avila (1900-1901) definio como “restos de un retablo de escuela de Berruguete”. Se trata de dos esculturas realizadas en madera policromada, que representan a la Virgen y a San Juan Evangelista. Estan custodiadas en la sacristia de la iglesia parroquial de San Juan Bautista, en el pueblo de Munosancho (Avila). Las policromias han sido realizadas mediante la tecnica del dorado al agua y estofados esgrafiados. En cuanto a su estado de conservacion, las obras presentaban importantes fendas en el soporte, asi como una gruesa capa de suciedad superficial y, lagunas en la policromia y riesgo de perdidas en la misma. Por otra parte, existian amplias faltas volumetricas en la base de las esculturas, que daba lugar a que fueran susceptibles de colapso. Es este ultimo tipo de deterioro mencionado y su subsanacion temas sobre los que se abunda principalmente en este articulo. En la recuperacion de la estabilidad de las obras se han empleado, entre otros materiales, imanes potentes de neodimio. Estos son utilizados cada vez con mayor frecuencia en conservacion de patrimonio escultorico a fin de reconstruir partes faltantes. En el caso de las obras a las que se refiere el presente articulo, se emplean en la recomposicion de la base sustentante de las esculturas y con el criterio de que toda la reconstruccion del perimetro que ha tenido obligatoriamente que realizarse, que inventarse, a fin de que las tallas puedan mantenerse erguidas, no sea fija, sino removible. Con ello se cumple el criterio de la reversibilidad de los materiales utilizados y asi se consigue que los elementos volumetricos anadidos y disenados para que la escultura recupere esa estabilidad sean discernibles del original y asi no se incurra en un falso historico.

ph. boletín del instituto andaluza del patrimonio histórico/ph/ph. boletín del instituto andaluz del patrimonio histórico/boletín informativo - instituto andaluz del patrimonio histórico

La utilización de imanes en la recuperación de la estabilidad de dos tallas en madera: metodología y criterios