De l'hybridation à la translittéralité le tango: Un cante flamenco

Le flamenco n’est pas constitue d’un seul repertoire musical compose par des formes specifiques de circonstances sociales et religieuses. Ne de la pratique musicale intime se deroulant au sein de quelques familles gitanes andalouses sedentarisees en Basse Andalousie, il se metamorphose en genre musical ouvert a toute re-creation musicale formelle par le truchement de l’emprunt successif de chants et danses andalouses, espagnoles, latino-americaines. Cette evolution depend de sa diffusion a travers des repertoires professionnels grâce a la participation de musiciens andalous des l’apparition des cafes cantantes. L’idee de repertoires divers et pluriels s’impose a propos du flamenco. Le tango flamenco revele un des aspects de cette realite, puisqu’il est le fruit de l’experience professionnelle de chanteurs et de danseurs, et qu’il acquiert le statut de chant festif au cote des bulerias lors des fetes familiales et des rituels gitans andalous. Son analyse musicale apporte un eclairage sur les differentes etapes du processus de transformation a l’origine du flamenco. Le concept de « translitteralite », que nous proposons, permet de saisir a la fois la question esthetique du reajustement musical d’une forme etrangere en une nouvelle forme originale, dite flamenca, et la question ethique du reajustement culturel et symbolique. Il pose a long terme le probleme de l’apprehension du geste musical et du choix des variantes stylistiques, determines et guides par les divers contextes musicaux.