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espanolEn 2002, la compania Teatro El Publico llevo a escena una adaptacion de La Celestina que obtuvo un enorme exito en Cuba. Este articulo examina como esta adaptacion se sirvio de diversas tecnicas dramaticas para darle al texto clasico de Rojas una serie de nuevos significados que eran muy pertinentes para el publico cubano en las circunstancias historicas precisas de la isla en esos momentos. El texto original de la obra fue respetado en su mayoria, con la excepcion de la supresion de los largos pasajes eruditos incluidos en los dialogos. Otros ingredientes de la produccion, como el vestuario, la desnudez de algunos actores, una forma de actuar erotizada, la inclusion de piezas musicales de origen tradicional espanol y cubano, y la disposicion espacial del escenario sirvieron para subrayar interesantes paralelismos y contrastes entre el mundo medieval en que se origino La Celestina y la situacion de Cuba en la epoca. EnglishTeatro El Publico company staged an adaptation of Rojas’ Celestina that was an enormous success in Cuba in 2002. This article examines how the adaptation deployed theatrical techniques to give the classical text new meanings that were especially adequate for Cuban audiences in that particular historical moment. The original text was respected, with the exception of the suppression of the long tirades dealing with erudite elements. Other ingredients of the production, such as the wardrobe, the nudity of some of the actors, eroticized acting, the addition of Spanish and Cuban music, and the physical disposition of the stage helped to highlight interesting parallelisms and contrasts between the medieval world in which Celestina was written and the situation of Cuba at that moment.

Paridades y conflictos: Analogía de dos mundos en <i>La Celestina</i> de Teatro El Público