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Ce texte propose de repenser l’integration du bruit en musique, un phenomene trop souvent confine aux seuls xxe et xxie siecles, a partir des reflexions de Jacques Ranciere sur ce qu’il nomme le « regime esthetique » : revolution dans les manieres de penser et de sentir qui, propulsee par le romantisme et toujours en cours, deregle les conceptions de la societe et de l’art heritees de la Grece antique. En matiere de creation et d’appreciation des oeuvres, l’ere nouvelle se caracterise par un recul de l’ideal classique de l’eloquence, de la forme animee par un contenu a transmettre, au profit du modele de la « parole muette », de la signification qui echappe au controle du maitre. Cette derniere, explique Ranciere, peut etre pensee de deux facons. Comme immanence du logos dans le pathos, elle est le pouvoir expressif des choses muettes elles-memes : la signification ou la poesie secretes des details sans importance, offertes a qui sait regarder. Comme immanence du pathos dans le logos, a l’inverse, elle est la part de non-sens qui se cache derriere le discours le plus rigoureusement articule comme dans toute autre construction rationnelle : puissance obscure a laquelle les artistes metaphysiciens ou psychanalystes tentent, tant bien que mal, de donner corps. Si la parole muette et ses deux formes contradictoires peuvent deloger l’eloquence comme principe de la creation, c’est parce que le regime esthetique est tout deploye autour de l’idee de l’egalite des contraires : du noble et du vulgaire, de l’actif et du passif, du conscient et de l’inconscient etc. En prenant appui sur ces reflexions, donc, ce texte propose de retracer quelques-uns des discours et des pratiques qui, du romantisme a aujourd’hui, brouillent les frontieres entre le sens et le non-sens, l’art et le non-art, la musique et le bruit.

« Rip It Up and Start Again » : reconfigurations de l’audible sous le régime esthétique des arts