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Composer des melodies issues des Chansons de Bilitis de Pierre Louys dans la France de la premiere moitie du XXe siecle impliquait evidemment une confrontation directe avec le recueil de Debussy, paru en 1899. Les comptes rendus des concerts a Paris dans les annees 1920-1930, alors que le processus de canonisation de Debussy battait son plein, nous permettent d’etudier le discours autour des compositeurs proposant leurs propres Chansons de Bilitis. Le cycle du maitre – tres joue lui-meme – y est souvent cite comme œuvre de reference, et devait forcement etre pris en compte par les compositeurs se confrontant aux Chansons. Ainsi, en etudiant les nouvelles Bilitis, il est pertinent de s’interroger sur les attitudes des compositeurs envers l’oeuvre debussyste : est-ce que les nouvelles Bilitis se veulent comme un hommage explicite a Debussy ? Sont-elles plutot indirectement influencees par le recueil du maitre ? Ou bien prennent-elles une distance nette de leur illustre predecesseur ? Deux auteurs en particulier font l’objet de cette etude comparee : Charles Koechlin et Georges Dandelot. Leur choix de textes parmi les Chansons de Louys ainsi que la dramaturgie et les techniques compositionnelles employees sont analysees ici. Les melodies de Koechlin se revelent tres eloignees de l’imaginaire grec de Debussy, tandis que Dandelot bascule entre l’imitation du style debussyste et l’appropriation decontextualisee de certains de ses traits distinctifs. La comparaison du cycle debussyste avec les « autres » Chansons de Bilitis donne des indices sur la reception compositionnelle de Debussy et n’est pas sans faire ressortir les specificites stylistiques et esthetiques du recueil debussyste.

Bilitis après Debussy. Hommage, influence, prise de distance ?