English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Global: Zendy Plus annual

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Insights

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Global: Zendy Tools annual

Global: Zendy Free Plan

Global: Zendy Tools monthly

Global: Zendy Plus monthly

Le peintre britannique Ceri Richards (1903-1971), melomane et pianiste amateur, accorde une grande place a la musique et a la poesie dans son oeuvre. Apres la Seconde Guerre mondiale, les references musicales sont de plus en plus importantes dans son travail artistique. Sommet de son art, la serie des Cathedrales englouties (v. 1957-1967), inspiree du prelude eponyme de Claude Debussy, montre un langage plastique original et revele des sources d’inspiration majeures empruntees a la partition : d’une part, les indications d’atmosphere notees par Debussy a l’intention du pianiste, et, d’autre part, des extraits musicaux cites par le biais de collages de mesures precises. L’analyse comparative proposee dans cet article met en relation la musique et la peinture a partir des atmospheres harmoniques et des indications pianistiques de la partition de Debussy. Elle montre comment les structures musicales s’invitent dans les tableaux porteurs de titres extraits de la partition du prelude et evoque les correspondances entre l’univers musical de Debussy et l’univers pictural de Richards.

Les Cathédrales englouties du peintre Ceri Richards. Une interprétation picturale des sonorités et de l’écriture debussystes