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A travers une etude comparative de plusieurs films au contexte narratif contemplatif comme La Ligne Rouge (Terrence Malick, 1998), partition-matrice qui a marque une nette evolution dans l’esthetique zimmerienne, Hannibal (Ridley Scott, 2001), Da Vinci Code (de Ron Howard, 2006) « synthese la plus raffinee des influences du minimalisme » (Berthomieu 2013, p. 698), jusqu’a des partitions que Hans Zimmer a composees pour Christopher Nolan comme Inception (2010) et Interstellar (2014), cet article montre de quelle maniere Zimmer parvient pleinement a imposer un nouveau courant musical a Hollywood en integrant une ecriture epuree impregnee notamment par le minimalisme d’Arvo Part a des boucles elaborees par des synthetiseurs ou des sons electroniques : si les hommages cibles a des oeuvres d’Arvo Part sont propices a souligner le tourment interieur ou le recueillement sombre, Zimmer reprend egalement des principes plus generaux de cette forme de minimalisme – souvent une oscillation immuable et repetee a l’infini autour d’un accord parfait mineur – presque systematiquement meles a cette energie creative de timbres hybrides, afin de creer une autre temporalite apportant une forme d’ineluctable a l’image tout en maintenant empathie et synchronisme discret comme soutiens a l’action (La Ligne rouge, Batman Begins, Da Vinci Code, Inception). La quinte – seule, en ostinato ou repetee sur un motif – quintessence du tintinnabuli zimmerien (au-dela de l’accord parfait partien), souligne l’instant suspendu (La Ligne rouge, Hannibal, Interstellar), tandis qu’une forme de radicalisation de ce minimalisme qui va parfois jusqu’a la negation de toute melodie, remplacee par une note unique, devenue texture abstraite, ou par un cluster diatonique en blend mode (Da Vinci Code, Interstellar), evoque le desespoir, la mort, ou le neant. Loin d’etre un « monde » qui « se reduit alors au vide d’un present sans reve » (Berthomieu 2004, p. 75), l’ecriture electro-minimaliste et contemplative de Zimmer, marquee par une coherence narrative forte, est connectee au programme esthetique des films auxquels elle se destine.

La Ligne rouge de Hans Zimmer. Matrice d’un « nouvel Hollywood » électro-minimaliste et contemplatif