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Au debut de L’homme sans passe (Kaurismaki 2002), il est un plan « musicalise » qui peut occasionner un etrange effet qu’on dira de monumentalisation. Afin de qualifier l’effet au plus juste, je proposerai d’abord un balisage systematique de differentes fonctions que la musique endosse regulierement dans ce film « musical » – nommement des fonctions epique (au sens brechtien), pathetique et ethique (aux sens aristoteliciens). J’en viendrai enfin a la description de cette singuliere « muance » dans mon ecoute, occasionnee par ce plan monte a la toute fin d’une scene d’agression qui voit un pauvre homme, soudeur de metier, laisse pour mort. Une musique symphonique qui jusqu’ici emanait d’une petite radio portative acquiert soudainement l’ampleur d’une musique de fosse alors que l’image nous montre la lamentable depouille negligemment recouverte de sa valise et de son masque. Donnee a entendre a pleine puissance la symphonie, alors, interfere avec l’image pour en constituer l’equivoque figurative.

Muances de l’écoute. À propos de L’homme sans passé d’Aki Kaurismaki