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Zad Moultaka, compositeur franco-libanais, réinvestit le matériau musical de saculture d’origine – proche-orientale – à partir de l’univers de la musique contemporaine. Untel rapport distancié participe à renouveler la perception même de l’héritage traditionnel,de sorte que certaines qualités propres, qui ont dû être peu considérées dans leur milieuculturel d’origine, apparaissent porteuses de potentiel esthétique d’une certaine acuité.Tel semble être le cas de l’hétérophonie. En cela, la démarche de Moultaka paraît homologuede celle de José Evangelista qui, par un regard distancié également, emprunte le procédéhétérophonique et le principe de la ligne monodique qu’il suppose, à partir de certainestraditions asiatiques. C’est certainement en sa qualité de texture « flottante », ayantvaleur de mimésis plutôt que d’une rationalité stricte, que ce procédé éminemment oral setrouve ainsi intégré dans la musique des deux compositeurs. Aussi, chez Moultaka,l’hétérophonie ne vaut-elle plus tant en soi qu’elle n’advient à travers différentesconfigurations. En étant transposée, mise en relation avec d’autres procédés d’écriture, latechnique traditionnelle orale laisse dès lors émerger une diversité de valeurs esthétiquesintrinsèques.

Les figures multiples de l’hétérophonie dans la musique de Zad Moultaka