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racar 42 (2017) 1 : 73–106 Ces quelques critiques s’expliquent sans doute par les contraintes édito riales auxquelles ont dû se plier les auteurs. Le grand nombre d’auteurs ayant répondu à l’appel d’Una Roman d’Elia a sans doute restreint au passage l’espace accordé à chaque contribution — rares sont les essais d’une longueur de plus de dix pages. Le résultat est toutefois un livre aéré, qui se lit et se comprend facilement. Les nombreux articles sont organisés dans cinq sections clairement identifiées et présentées, à la fois dans l’introduction générale de l’ouvrage et dans une page introductive qui précède chacune d’elles. La limpidité de l’organisation permet de faire ressortir explicitement les thèmes principaux. De plus, une place importante est consacrée aux illustrations — 147 œuvres sont reproduites en couleur — ce qui permet une compréhension approfondie des idées discutées dans les textes. En somme, ce livre agréable à lire comme à regarder permet de rendre à David McTavish les honneurs qui lui sont dus en présentant et en faisant comprendre clairement les enjeux des recherches actuelles sur le dessin à la Renaissance dont il est l’un des principaux instigateurs. ¶

Élisabeth Louise Vigée Le Brun (1755–1842), La portraitiste de Marie-Antoinette, Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa