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L’émergence actuelle de la dramaturgie du son n’est pas seulement une question detechnique artistique : elle découle de la reconnaissance par les avant-gardes de lamatérialité du son et de la fondation d’une nouvelle esthétique qui traite le son commeconstituant intrinsèque d’une nouvelle théâtralité intermédiale. Elle repose sur deuxdimensions indissociables du son au théâtre : la dimension corporelle de la voix, du gestevocal et de l’incantation, et la dimension structurelle du son (concret ou abstrait) de lascène. Le théâtre de Romeo Castellucci et celui de Robert Wilson sont discutés à la lumièredes méthodes d’avant-garde qui font résonner les sons à la fois dans le corps et dansl’espace. L’oralité de la performance vocale et l’auralité des sons et bruits de la scènes’y amalgament, résultant de la confluence des impulsions viscérales / érotiques etstructurelles présentes dans leurs dramaturgies respectives.The current emergence of dramaturgy of sound is not simply an issue of artistictechnique: it stems from the avant-garde recognition of the materiality of sound and fromthe foundation of a new aesthetics that deals with sound as an intrinsic component of a newintermedial theatricality. It is based on two interrelated dimensions of theatrical sound:the corporeal (voice, vocal gesture and incantation) and the structural (stage sound, bothconcrete and abstract). The plays of Romeo Castellucci and Robert Wilson are discussed inlight of the avant-garde methods that cause sounds to resonate in the body and in space.Here, the orality of the vocal performance and the aurality of stage sound / noise cometogether thanks to the confluence of the visceral / erotic and structural impulses presentin their respective dramaturgies

Dramaturgie du son : la matérialité de la voix et l’architecture du son / bruit dans le théâtre de Romeo Castellucci et de Robert Wilson