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Dans les années 1980, l’exécution de la musique mixte nécessitait un équipement technique lourd et coûteux, qui était généralement lié à des institutions. Par conséquent, la création de ces oeuvres était également liée à des structures techniques, des ressources en personnel, des installations, ainsi qu’à l’évolution technologique. Aujourd’hui, la réexécution de ces oeuvres fait face à plusieurs défis. En raison de l’évolution rapide de la technologie, l’exécution de ces pièces est en changement constant, et leur documentation repose en partie sur une tradition orale d’échange d’informations. La carrière de telles oeuvres est donc plus fortement liée aux acteurs institutionnels que ce qui est généralement le cas. Partant de l’exemple du Dialogue de l’ombre double (1976/1981-1984) de Pierre Boulez, la situation des réexécutions des compositions en musique mixte à l’Ircam dans les années 2000 est décrite dans le but de donner un aperçu des tendances générales.In the 1980s, performing mixed music required cumbersome, expensive technical equipment which was usually tied to institutions. Hence, the creation of those works was bound to technical structures, personnel resources, and facilities, and closely connected to technological developments. Today, re-performances of these works face several challenges. Due to rapidly changing technology, the performance of these pieces is in constant flux, and documentation on them is based in part on an oral tradition of information exchange. The career of such works is therefore more strongly connected to institutional actors than is typically the case. Based on the example of Pierre Boulez’s composition Dialogue de l’ombre double (1976/1981-1984), the situation of re-performances of mixed music compositions at Ircam in the 2000s is described in order to give a brief overview of more general trends

(Re-)Performing Early Mixed Music from the 1980s at Ircam: Pierre Boulez’s Dialogue de l’ombre double