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Selon plusieurs compositeurs, le studio est un espace retiré qui permetd’intérioriser leurs idées, contrôler chaque élément et réaliser l’entièreté de leurimagination musicale. Bien que Normandeau soit un compositeur renommé pour ses oeuvresacousmatiques fixées, il ne se limite pas à l’espace solitaire et contrôlé du studioélectronique. Il apprécie le processus, la transformation et l’adaptation. C’est ainsi qu’iladapte l’oeuvre acousmatique Le renard et la rose (1995) pour quatre chanteurs, sixpercussionnistes et électroacoustiques, dans le cadre de Baobabs (2012). Aprèsavoir contextualisé l’utilisation des onomatopées dans les compositions du xxe siècle et dans l’oeuvre de Normandeau, et à la suitede la présentation du cycle Onomatopées et de Baobabs, l’article proposeune analyse orientée du point de vue du rythme, des relations tonales et formelles, de latexture et du timbre. L’étude propose en conclusion une réflexion sur les différencesfondamentales entre les deux compositions, particulièrement autour de la question ducontrôle et de la dualité compositeur/interprète.For many composers, remaining in the secluded world of the studio allows them to completely internalize their ideas, to control every element, and to realize their exact musical imagination. While Normandeau is certainly most known for his fixed acousmatic works, he does not restrict himself to the closed and controlled world of the electronic music studio. He embraces process, change, and adaptation, in this case adapting the acousmatic work Le renard et la rose (1995) for four singers, six percussionists, and electroacoustics in Baobabs (2012). This article first contextualizes vocal onomatopoeias in 20th-century compositions and Normandeau’s output. Following an overview of the Onomatopoeias cycle and Baobabs, the analysis is divided into rhythm, tonal and formal relationships, and texture and timbre. The article concludes with a reflection on the fundamental differences between the two works, particularly as they relate to control and the composer/performer binary

Onomatopoeias and Robert Normandeau’s Sonic World of Baobabs: Transformation, Adaptation, and Evocation