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Cet article suit le développement d’une sensibilité musicale au cinéma àtravers les écrits et les oeuvres d’Edgard Varèse et de Michel Fano. Varèse pose les basesd’un nouveau paradigme en décrivant les transformations de la musique au contact des imageset en inscrivant les sons dans le dispositif« d’enregistrement/montage/diffusion cinématographique ». Les notions de son organiséet de partition sonore sont pour lui les outils qui permettent de penser et detravailler la musicalité filmique. À partir des années 60, Fano s’inspire des idées deVarèse et les éprouve en composant plusieurs partitions sonores (notamment pour les filmsd’Alain Robbe-Grillet). En intégrant tous les sons (parole, bruit, musique) dans sa démarchemusicale, le compositeur produit une écoute et une conscience singulière de la musique aucinéma : les sons (et les images) se divisent en formants, et le compositeur met en relationces éléments afin de produire des affects musicaux et signifiants. Les notions decontinuum sonore, d’ordre musical et de formant dynamisent etenrichissent alors le champ compositionnel imaginé par Varèse. En définitive, la réflexionsur le son organisé au cinéma a pour fondement le processus de construction réciproque dudispositif sonore, de la pensée compositionnelle cinématographique et des formesesthétiques. Le compositeur travaille à la surface d’un plan continu, la partition sonore,dont il doit façonner les matériaux et organiser les interactions. Le compositeur met enrelation les sons et érige un « réseau », un « carrefour », un complexe audio-visuelconstitué de formants. Cet espace sonore processuel fait de tensions, de consonances, dedissonances, de confrontations énergétiques et sémantiques modifie durablement notre façonde penser la musique au cinéma.This essay traces the development of a musical sensibility in cinema through thewritings and works of Edgard Varèse and Michel Fano. Varèse laid the foundation of a newparadigm in describing the transformations music undergoes in contact with images, and inembedding sound in the cinematographic process of recording/editing/diffusion. For Varèse,the notions of organized sound and sound score are tools allowing conceiving and workingwith filmic musicality. Then, in the 1960s, Fano, inspired by some of Varèse’s ideas,experienced them by composing several sound scores, among which are some for movies by AlainRobbe-Grillet. In integrating all the film sounds (speech, noise, music) in a musical work,the composer produces a new way of listening, and a specific awareness of music in cinema.The sounds (and images) are divided into formants, and the composer connects them in orderto create musical affects and signifiers. Notions of sound continuum, musical order, andformant enrich and add to the dynamic of the work of composition as conceived by Varèse.Ultimately, consideration of organized sound in cinema is based on the process of mutualconstruction of the sound sphere, the film compositional thought and aesthetic forms. Thecomposer works on a continuous plane, which is the sound score, where materials andinteractions are to be shaped and organized. The composer links sounds and builds a complexaudiovisual network of formants. This continuous sound space, composed of tensions,consonances, dissonances, and energetic and semantic confrontations, modifies deeply ourconception of music in film

Son organisé, partition sonore, ordre musical : la pensée et la pratique cinématographiques d’Edgard Varèse et de Michel Fano