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Si le Gould virtuose du piano est bien connu, le Gould compositeur l’est beaucoup moins. Pourtant sa démarche se manifeste très tôt dans ses projets d’écriture ambitieux – musiques de chambre, opéras, symphonies – et dans son attitude négative à l’égard de sa vie de concertiste l’empêchant de se réaliser. Sa demi-retraite de la scène en 1962 – soit deux ans avant de mettre fin définitivement  à sa carrière de concertiste – constitue une première étape dans l’accomplissement du rêve de sa vie : devenir compositeur et pouvoir se consacrer entièrement à l’évolution de l’écriture déjà amorcée dans le passé. Cet article propose une visite dans ce vaste atelier de création regroupant les activités compositionnelles de Gould et ses idées sur la musique de son temps, telles que représentées surtout dans sa correspondance.While Gould the piano virtuoso is well known, the composer is much less so. Nevertheless, his composerly ambitions manifested themselves very early on in ambitious composition projects—chamber music, operas, symphonies—and in his resistance to the life of a concert performer that prevented him from fulfilling this dream. His partial-retirement from the stage in 1962—two years before he was to give his last public appearance as a concert pianist—was the first step towards the realization of his lifelong dream: to become a composer and to devote himself entirely to the compositional projects that he had already initiated. This article offers a survey of the vast compositional workshop of Gould that includes his compositional activities as well as his ideas on the music of his time, as it can be seen most of all in his correspondence

Glenn Gould : les stratégies du compositeur et la musique de son temps d’après sa correspondance