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This article considers the role of music within the context of the Montréal automatists by addressing the choreographic works created by Jeanne Renaud and Françoise Sullivan during the late 1940s and early 1950s. In so doing, it becomes clear that the dance activities of these two choreographers often paralleled contemporaneous experiments in music. Renaud and Sullivan’s collaborations with Pierre Mercure were particularly successful and ultimately demonstrate that music was a significant part of the Automatists’ history, even though Mercure was not a signatory to the Automatist manifesto, Refus Global.Cet article évalue le rôle de la musique dans le contexte des automatistes de Montréal en se penchant sur les oeuvres chorégraphiques créées par Jeanne Renaud et Françoise Sullivan au cours de la fin des années 1940 et du début des années 1950. Il apparaît dès lors que les activités autour de la danse de ces deux chorégraphes évoluent souvent en parallèle avec des expériences contemporaines en musique. Les collaborations de Renaud et Sullivan avec Pierre Mercure étaient particulièrement réussies, et démontrent en fin de compte que la musique constituait une partie importante de l’histoire des automatistes, même si Mercure n’était pas signataire du manifeste automatiste, le Refus global

circuit musiques contemporaines

Rethinking Automatist Interdisciplinarity: The Relationship between Dance and Music in the Early Choreographic Works of Jeanne Renaud and Françoise Sullivan, 1948-1950