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Dans ce texte, le compositeur Philippe Leroux s’intéresse tout d’abord aux rapportsqu’entretiennent continuité, son et geste. Puis, après s’être attaché à montrer comment lesempreintes énergétiques de ces gestes se transforment en substituts gestuels, et la façondont l’écoute de la musique renvoie aux gestes de production sonore ou à des mouvementsgestuels virtuels physiques ou psychiques, il considère en quoi le concept de phraséénergétique a pour fonction de relier l’ensemble de ces notions, sur le plan de l’auditioncomme de la composition. Ceci l’amène à redéfinir l’oeuvre musicale comme un espacetransitionnel dans lequel l’action consistant à mettre en relation les évènements sonoressupplante les notions classiques de développement par extension et prolifération d’une idéegerminale.In this article, composer Philippe Leroux begins by looking at the relationshipbetween continuity, sound and gesture. He goes on to explore how the energetic traces ofthese gestures are transformed into gestural substitutes, and the way in which the act oflistening appeals to the gestures of sound production or to physical or psychic virtualgestures. He then considers in how the concept of energetic phrasing functions as a way tocombine all of these notions, at once from the point of view of listening and composition.This leads the author to redefine the musical work as a transitional space in which theaction of relating sound events to each other supplants the classical notion of developmentby extension and proliferation of a fundamental idea

… phraser le monde : continuité, geste et énergie dans l’oeuvre musicale