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Un des phénomènes majeurs liés à la réception filmique posthollywoodienne concerne les nouvelles « formes de médiation » qui s’exercent dans l’espace social de l’exploitation cinématographique contemporaine. Si les superproductions actuelles ont pu atteindre la dimension du « film-événement », cela est dû en grande partie aux efforts conjugués de diverses forces de médiation qui captent et programment la réceptivité spectatorielle. Il faut donc comprendre, aujourd’hui, que derrière l’acte du spectateur d’aller voir un film en salle se dissimule, en fait, toute une série d’appels, d’incitations et d’envies provoquée par des médiateurs. Connaître le profil du public cinématographique est une chose, appréhender les formes de médiation qui l’interpellent en est une autre qu’il convient d’examiner. Pour ce faire, nous analysons quatre formes de médiation : 1- séduction par médiation sociale, 2- séduction par médiation économique, 3- séduction par médiation psychologique, 4- séduction par relation interpersonnelle.One of the most important aspects of film reception in the post-Hollywood period concerns the new «forms of mediation» that occupy the social space that surrounds contemporary cinema. Current superproductions have now become film events in themselves, mainly as a result of the combined efforts of various forces of mediation which track and program spectatorial receptivity. Thus behind the spectator's act of film attendance, there lies a hidden series of appeals, urgings and desires unleashed by media forces. It is one thing to understand the profile of the film public, but it is another to grasp the forms of mediation by which that public has been interpellated. This is a topic which requires investigation. In this article, four forms of mediation are analyzed: seduction by social mediation, by economic mediation, by psychological mediation, and by interpersonal relationship

Médiations et captation de la réceptivité cinématographique posthollywoodienne