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À partir de l’exemple de Strass Café (Léa Pool, Québec, 1980), cet article étudie l’organisation structurelle d’un film de mémoire eu égard à l’instance de réception. Cette approche insiste sut le rôle joué par le spectateur dans la compréhension et l’interprétation du film et les manières dont le texte prévoit une telle participation. Deux aspects sont ainsi privilégiés : la dimension esthétique, par l’analyse des figures mémorielles, et la dimension pragmatique, par l’étude des différents modes de collaboration du spectateur. L’analyse de Strass Café nous permet de mettre de l’avant le concept de « dérive spectatorielle », qui explique la façon singulière dont le film de mémoire interpelle l’actant-lecteur.Taking as an example Strass Café (Léa Pool, Quebec, 1980), this article studies the structural organization of a film of memory in relation to its reception. This approach foregrounds the role of the spectator in the understanding and interpretation of the film, and the ways the text anticipates such participation. Two aspects are thus highlighted: the esthetic dimension, through the analysis of memory figures, and the pragmatic dimension, through the study of the different modes of collaboration by the spectator The analysis of Strass Café enables us to advance the concept of "spectatorial drift" which explains the singular manner in which the film of memory interpellates the actant-reader

Pragmatique et esthétique du film de mémoire. L’exemple de Strass Café