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La création au Théâtre du Nouveau Monde de La nef dessorcières, pièce composée de sept textes d’auteures différentes, est reconnuecomme un moment capital dans l’émergence du théâtre féministe militant au cours desannées 1970 et 1980. En ce qui concerne la réception de ce spectacle et du texte publié,l’attention du public et de la critique se dirigeait surtout vers la thématique féministevéhiculée par la pièce et le commentaire qui s’y faisait sur le fonctionnement du patriarcatdans la vie privée des femmes. Cependant, l’objectif des auteures et des comédiennesdépassait largement le simple commentaire social. Ce n’était pas leur intention de réduirela scène théâtrale à une simple tribune politique. Luce Guilbeault, qui initia le projet ets’y engagea comme metteure en scène, auteure et comédienne, voulait avec les autres, en plusde susciter des discussions, ébranler les fondements sexistes du théâtre, élargir l’espacede l’imaginaire collectif, transformer la symbolique masculiniste de la culture québécoise,et élargir l’horizon d’attente de l’auditoire. Quand son Actrice en folie subit un trou demémoire et enlève son costume dès son entrée en scène, c’est une ouverture remarquable auspectacle expérimental et à l’invention d’une nouvelle théâtralité au féminin qui se faitjour. C’est alors que commence la remise en cause radicale des pratiques, des codes, desrègles et des conventions du jeu, des langages et de la forme canoniques du théâtre quipermettent depuis des millénaires l’esthétisation par le théâtre des idéologies et desfantasmes dominants sexistes.The creation at the Théâtre du Nouveau Monde of La nefdes sorcières, a play comprising texts by seven authors, is recognised as a keymoment in the emergence of militant feminist theatre during the 1970s and 1980s. Thereception of the show and the published text shows that the attention of the public andcritics was directed particularly toward the feminist themes conveyed by the play and thecommentary it contained about the workings of patriarchy in women’s private lives. However,the objective of the authors and actors was much broader than simple social commentary. Itwas not their intention to reduce the space of theatre to a mere political platform. LuceGuilbeault, who initiated the project and was involved as director, author and actor, wantedlike the others, in addition to stirring discussion, to shake up theatre’s sexistfoundations, enlarge the space of the collective imaginary, transform the masculinistsymbolic order of Québec culture, and open wide audience’s horizons of expectations. Whenher Actrice en folie suffers a loss of memory and tears off her costume at the time shefirst comes on stage, it is an opening onto an experimental show and the invention of newkinds of theatricality in the feminine. It is a radical interrogation of the canonicalpractices, codes, rules, languages, and conventions for acting and structuring theatre.These traditions have been functioning for millennia to make possible the aestheticisationof dominant sexist fantasies and ideologies

La nef des sorcières (1976) : l’écriture d’un théâtre expérimental au féminin