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Au début du XXe siècle, le répertoire des salles« françaises » de Montréal est principalement composé depièces qui glorifient l’image du bon père de famille. Oscar Wildeassimile d’ailleurs cette vision du monde à une sorted’« âge des pères ». Ce paternalisme commencetoutefois à être remis en question par un petit nombre d’auteurs. Ainsi,les drames d’Alexandre Dumas fils, d’Eugène Brieux etd’Henri Bernstein sont fréquemment représentés dans la métropole de 1900à 1918. Ces « semeurs de désordre » en viennent à modifier l’horizond’attente du public montréalais grâce à des oeuvres dramatiquescontroversées qui divisent la critique francophone naissante. Sont alors débattusdans les journaux des problèmes sociaux habituellement bannis de la discussionpublique. L’analyse de la réception du théâtre de ces trois auteursmontre qu’avant la Première Guerre mondiale, la montée du mélodramesocial fait reculer les limites du socialement représentable, contribue à lézarderle conservatisme d’une fraction de l’élitecanadienne-française et ouvre la voie à un nouveau réalisme.At the beginning of the 20th century the repertoire of "French" theatres inMontreal comprises mostly plays that glorify the image of the devoted father. Infact, Oscar Wilde assimilates such world vision to a kind of "age of the fathers".This paternalism however begins to be questioned by a small number of authors. Thusthe dramas of Dumas fils, Brieux and Bernstein are frequendy presented between 1900and 1918. In time, these "sowers of disorder" modify the horizon of expectations ofMontreal audiences with controversial works that divide the nascent francophonetheatre critic establishment. Social problems usually left out of public discourseare thus debated in newspapers. The reception study of these three authors show thatbefore the First World War the rise of social melodrama pushes back the limits ofwhat is socially presentable, contributes to erode the conservatism of a fraction ofthe French Canadian elite and paves the way for a new kind of realism

La fin de l’âge des pères? La réception du théâtre de Dumas fils, de Brieux et de Bernstein dans les salles « françaises » de Montréal de 1900 à 1918