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Dans un texte de 1948, Pierre Boulez exprime son aspiration à investir sa musique d’un souffle rituel comparable à celui de la poétique d’Antonin Artaud. Ces propos soulèvent de nombreuses questions quant à l’influence artaldienne, touchant à la fois les activités de chef d’orchestre de Boulez et la conception de ses oeuvres. Cet article s’attarde d’abord aux considérations de Boulez sur Pelléas et Mélisande dans ses écrits publics, et aux liens qu’il établit entre Debussy et Artaud dans ses écrits privés. Une seconde partie se concentre sur les liens sous-jacents qui relient l’oeuvre d’Artaud et celle de Boulez, plus particulièrement dans Rituel, in memoriam Bruno Maderna.In a 1948 text, Pierre Boulez expresses his desire to infuse his music with a ritualistic undertone comparable to that of Antonin Artaud’s poetic. This remark raises questions about Artaud’s influence, concerning both Boulez’s conducting activities and the conception of his works. The first part of this article deals with Boulez’s public writings on Pelléas et Mélisande and on the links he establishes between Debussy and Artaud in his private writings. The second part concentrates on the connections that relate Artaud’s works to those of Boulez, particularly in Rituel, in memoriam Bruno Maderna

Pierre Boulez et le Théâtre de la Cruauté d’Antonin Artaud : De Pelléas à Rituel, in memoriam Bruno Maderna