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Depuis ses débuts, l'oeuvre filmique est saisie par la ville. Que se passe-t-ilau cinéma quand, dans le réel, le paysage urbain se désagrège, notamment dans le casdes banlieues? Pour comprendre cette nouvelle « manière d'être à l'espace », nousexaminerons d'abord quelques aspects des cheminements des corps dans le film LaHaine, de Mathieu Kassovitz. Il faut commencer à réenvisager les nouveaux paysagesurbains au plus près de leurs fréquentations ordinaires, quotidiennes, là où sautentles maillons. Ces déambulations sont aussi à la recherche de nouvelles connexionsavec le paysage. En insérant la rupture dans la manière d'occuper l'espace, le film,implicitement, suggère d'autres liaisons imaginaires. Ainsi, porté par le paysagesonore, le film engendre parfois de brefs échanges entre le geste et lacité.Film, from its very beginnings, has been drawn to the city. What happens to thecinema when real urban landscapes disintegrate into suburbs? As a way ofunderstanding this new way of "being in space," the author first discusses differentaspects of the body's trajectories in Mathieu Kassovitz's film La Haine. We mustfind a new way of looking at new urban landscapes, in keeping with their habitualand day-to-day use, in the space where the links of the chain are broken. Thesesuburban trajectories are also searching for new connections with the landscape. Thefilm implicitly suggests new, imaginary liaisons in the way it introduces ruptureinto the manner of occupying space. In this way, carried along by the aurallandscape, the film at times gives rise to brief exchanges between the gesture andthe city

Entre présent et possible : la difficile recomposition du paysage de la banlieue dans le film de Mathieu Kassovitz, La Haine