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Une étude comparative du film Cabiria et de ses chutes (prises de vues excluesde son montage définitif) permet de montrer comment la mise en scène de ce filmitalien, sorti en 1914, est fondée sur une forme de composition spatiale enprofondeur. D'où la tendance notable d'y éviter la fragmentation de l'espace via lemontage, comme pour en respecter l'intégrité et mettre en valeur son aspecttridimensionnel. À l'image de la majorité des films européens de la première moitiédes années dix, Cabiria réalise ainsi un idéal de représentation spatialetridimensionnelle « à circularité limitée » qui, tout en permettant au spectateur dese rapprocher de la scène, ne situe jamais l'instance spectatorielle au centre del'action, un idéal de représentation spatiale au sein de laquelle la mobilité del'espace scénique est obtenue autrement que par le changement de plan.Through the comparative study of Cabiria and the footage excluded from the finalcut, this essay demonstrates that this Italian film, released in 1914, follows aproject of "in-depth spatial composition" in an attempt both to avoid thefragmentation of the represented space caused by editing and to respect itsintegrity through an emphasis on its tridimensional aspect. Like the majority ofEuropean films of the first half of the 1910s, Cabiria thus realizes an ideal oftridimensional spatial representation "with limited circularity" (which, while itenables the spectator to get closer to the scene, never situates it at the centre ofthe action). The dominant feature of this type of spatial representation is themobility of the scenic space, which is different from the one created by thesuccession of shots

Composition en profondeur, mobilité et montage dans Cabiria (Pastrone, 1914)