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Reproduction de mécanismes génériques, réplique d’oeuvres particulières, écho de la parole d’autrui, ritournelle des lieux communs, leitmotiv de la proliférante généalogie du dieu local, recréation d’espèces animales et végétales : Graal Flibuste, que son auteur Robert Pinget, trente ans après sa parution, décrivait comme une « parodie bourrée de poncifs », cultive la répétition savamment détournée jusqu’au vertige. À étudier ce jeu sur la reconnaissance et la subversion, où l’écart généré par l’inscription dialogique constitue le ressort du comique, il apparaît que la répétition, communément perçue depuis les travaux de Bergson comme une source essentielle du comique en tant qu’elle introduit le mécanique au coeur du vivant, entraîne ici le rire par l’attente qu’elle s’emploie à susciter pour mieux la déjouer, moyen pour l’écrivain de porter ludiquement atteinte au mécanisme qui fonde sa pratique afin de n’en être pas dupe.Reproduction of generic mechanisms, imitation of particular works, echo of other people’s word, chorus of commonplaces, leitmotiv of the proliferating local deity’s genealogy, re-creation of animal and vegetal species: Graal Flibuste, described by Robert Pinget thirty years after it was first published as a “parody stuffed with clichés,” cultivates a vertiginous and learned use of repetition. By further studying this game of recognition and subversion, in which the gap generated by dialogical inscription becomes the comical trigger, one can see that repetition, commonly held since Bergson’s works to be an essential source of comic inasmuch as it brings a mechanical dimension to life, makes us laugh in this case by thwarting expectations; in this way, the author playfully and lucidly saps the foundations of his own mechanical processes

« Prak engendra Flop » : Graal Flibuste ou la répétition subvertie