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Cet article aborde un aspect négligé des écrits sur le sublime : celui du genre. Jeferai valoir que les critiques abordent trop souvent le sublime comme s’il opéraittranscendentalement par rapport à ses instantiations, cherchant peu à comprendre comment lemode du sublime s’agence avec les genres à l’intérieur desquels il est encodé.Quand Byron gravite vers le sublime, il a tendance à le faire dans le mode tragique.Les prédicats traditionnels de la sublimité (l’infinité, l’obscurité, l’ineffable, etc.)s’appliquent bien à des oeuvres comme celle de Manfred, la réécriture chargée du Faust de Goethe, dans laquelle rien de moins sinistre n’est présenté dans laforme d’un personnage dramatique. Dans cet article, je situerai les réussites de Byron entragédie par rapport à celles de ses contemporains européens. Celles-ci seront égalementexaminées à la lumière de réflexions sur la tragédie et le sublime des idéalistesallemands

Genres of the Sublime: Byronic Tragedy, Manfred, and “The Alpine Journal” in the Light of some European Contemporaries